AbstractionA4 |
Lumière |
Abribus19 |
StreetView1 |
instal 6 |
AbstractionA5 |
instal 2 |
lettres moulées en cire | comment imprimer du texte?, avril 2020
instal 4 |
sérigraphie 4 | sérigraphie maison diy, avril 2020
Pierre de Rosette.img |
Abribus22 |
Abribus21 |
essai caillou |
Rituel4 | Installation - bois, sang de porc
instal 2 |
Image-son 1 |
Protocole test binaire (extrait) | extrait du protocole test d'activation du stock 1 converti en binaire
dessin | écran de sériraphie maison/lumière, avril 2020
moule lettres 2 | comment imprimer du texte ?, avril 2020
ne ferme pas les yeux, diagramme, lumière | avril 2020
dessins et mises en scène 8 |
Gravure de "mon village"-"va c'heriadenn" |
Assemblage d'objets trouvés, en collier | Collier Amulette (fil, câble électrique, médaille, plastique, porte clé, chaîne...) - 2020
De la facilité de saisir, de la nécessité de comprendre | "Comprendre, c'est se prémunir du reflet de mon vide et de mon incohérence."
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 8 |
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 6 |
Etienne Martin dans son atelier | Etienne Martin dans son atelier,
By Martine Franck
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 9 |
AbstractionA6 |
Collecte du 07.04.20 à Strasbourg, secteur Avenue des Vosges |
dessins et mises en scène 6 |
Abribus18 |
dessins et mises en scène 10 |
montagne 1 |
dessins et mises en scène 10 |
dessins et mises en scène 7 |
Franz West |
dessins et mises en scène 6 |
Gravure de "mon village"-"va c'heriadenn" |
essai caillou 2 |
dessins et mises en scène 7 |
dessins et mises en scène 3 |
dessins et mises en scène 2 |
montagne 1 |
Constellées | Constellées, tirages argentiques, 39x50cm, 2008.
Tatsuo Kawaguchi |
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 3 |
Gravure de "procession de nuit" - "prosesion noz" |
dessins et mises en scène 5 |
Déconstruction3 |
Surexposition |
It's called Art Mum, look it up | POLLY NOR, installation, 2017
Gravure de "mon village"-"va c'heriadenn" |
Déconstruction5 |
paper experimentation waves procès | un procès c'est une rétrospective qui inspecte le vécu pour en déduire des instants, c'est brutal, et ça laisse les "vagues" détériorées.
les instants résultants, sont ils fils du procès ?
je pense que oui, puisque l'on ne peut que se souvenir de l'intrusion dans l'intime, que constitue un procès.
vague idée de la vie [experimentation] debut |
essai maquette 8 |
essai rochers 1 |
Abribus11 |
traces et montagne |
Abribus8 |
Stock 1 - Tiroir 4 |
essai maquette 2 |
essai caillou 1 |
Interzones - Objets d'entre d'eux |
Stock 1 - Ex Voto 1 |
Collecte du 02/04/2020 à Strasbourg, quartier Contades |
Gravure de "procession de nuit" - "prosesion noz" |
Theo Mercier |
Stock 1 - Ex Voto 1 |
Abribus7 |
The Character Heads | Franz Xaver Messerschmidt, sculpture, XVIIIème
Abribus14 |
Abribus15 |
Abribus1 |
Abribus23 |

Le Chthulucène demande à ce que les récits de réhabilitation soient racontés et re-racontés. Il demande à ce que les expériences minoritaires soient continuellement transmises et rejouées.
Nous touchons là à ce que Haraway appelle le présent épais (thick present). Jusqu'ici j'ai évoqué le présent épais comme un présent qui résiste aux tendances c'est-à-dire un présent interstitiel qui recèle des histoires autres que celles suggérées par les tendances lourdes.
Précisons maintenant que Haraway donne une définition plus poussée du présent épais. Cette définition, elle l'emprunte à l'anthropologue Deborah Bird Rose qui, quant à elle, l'emprunte à son terrain et aux Yarralin du nord de l'Australie. Selon eux, selon elles, selon nous ici dans le Chthulucène, le présent épais est le présent tel qu'il se déploie au fil des événements qu'on se raconte et dont on se rappelle avec un minimum de détails; des événements qui impliquent des gens et des agents dont on connaît encore les prénoms, qui sont un minimum connectés et incarnés dans les situations que nous vivons, là, aujourd'hui, dans les lieux concrets que nous occupons et où nous habitons.
Le présent peut donc être riche ou pauvre, garni ou dégarni, peuplé ou désert.
Il doit en tout cas être continuellement entretenu et épaissi et ce en reprenant les histoires, en relayant les expériences, qui seules sont capables de créer cette épaisseur temporelle.(...)
Toute cellule de notre chair,(...) tout élément de notre vie et de notre mort quotidiennes, ici et maintenant, est impliqué dans des histoires de connexions et de ramifications terriennes qu'il nous faut faire exister si nous ne voulons habiter un présent qui ne soit pas fuyant t évanescent, qui nous donne de quoi résister. Autrement dit, le présent épais s'étend sur ce qu'on appelle communément le passé, le présent et le futur pour autant qu'on se sente concerné par les histoires racontées. Le point de basculement, le point d'entrée et de sortie du présent épais, ne tient donc pas à l'éloignement temporel mais à la dramatisation et à la mise en récit de l'évènement rapporté.

Stock 1 - Situation Test |
carnet de recherche |
Visages d'enfants |
image d'une toile pliable et de ma situation par rapport à elle | la toile offre une fonction d'habitat
elle concrétise presque une composition pyramidale dans l'image
partant de ce fait, je suis donc en bas de la pyramide que devient ma production.
une série de dessins |

Si notre ennui ou notre impatience
allongeait l’heure, si la joie écourtait la journée, la vie impersonnelle,
la vie des autres nous rappelait à la juste appréciation de la Durée
Gaston Bachelard, L’intuition de l’instant. (1932) p29

Tête 1 |
bureau | le bureau est concrètement la première place que je prend dans l'espace créatif
Interzones - Objets d'entre d'eux |
sérigraphie 2 | sérigraphie maison diy, avril 2020
dessus d'une vague idée de la vie [experimentation] avant | la durée est ici symbolisée par la dimension du papier plié.
ici chaque bande de papier est une époque, avec une densité d'instants potentiels.
chaque bande fait la même dimension
expérience de pliage de toile en boucle | ici je simule le travail effectué avec la toile, une fois apprêtée.
l'ouverture et la fermeture consécutives font respirer la toile, c'est à dire qu'il y a un battement de la toile dans l'air.
ce mouvement sapproche de ce que dit Gaston Bachelard dans l'intuition de l'instant. sur les va et viens que fait l'esprit pour generer l'instant.
recherches toiles pliables |
recherche toile pliable |
Trou-disparaître-chercher | J.Bosch
Le calvaire de l'Enfer (Vers 1500)
recherches toiles pliables bisbis |
Lee Ufan |

« NOUS NE SOMMES PAS EN GUERRE et n'avons pas à l'être...
Il est intéressant de constater combien nous ne savons envisager chaque événement qu’à travers un prisme de défense et de domination.
Les mesures décrétées hier soir par notre gouvernement sont, depuis ma sensibilité de médecin, tout à fait adaptées. En revanche, l’effet d’annonce qui l’a accompagné l’est beaucoup moins.
Nous ne sommes pas en guerre et n’avons pas à l'être.
Il n'y a pas besoin d’une idée systématique de lutte pour être performant.
L’ambition ferme d’un service à la vie suffit.
Il n’y a pas d’ennemi.
Il y a un autre organisme vivant en plein flux migratoire et nous devons nous arrêter afin que nos courants respectifs ne s'entrechoquent pas trop.
Nous sommes au passage piéton et le feu est rouge pour nous.
Bien sûr il y aura, à l’échelle de nos milliards d’humains, des traversées en dehors des clous et des accidents qui seront douloureux.
Ils le sont toujours.
Il faut s’y préparer.
Mais il n’y a pas de guerre.
Les formes de vie qui ne servent pas nos intérêts (et qui peut le dire ?) ne sont pas nos ennemis.
Il s’agit d’une énième occasion de réaliser que l’humain n’est pas la seule force de cette planète et qu’il doit - ô combien- parfois faire de la place aux autres.
Il n’y a aucun intérêt à le vivre sur un mode conflictuel ou concurrentiel.
Notre corps et notre immunité aiment la vérité et la PAIX.
Nous ne sommes pas en guerre et nous n’avons pas à l’être pour être efficaces.
Nous ne sommes pas mobilisés par les armes mais par l'Intelligence du vivant qui nous contraint à la pause.
Exceptionnellement nous sommes obligés de nous pousser de coté, de laisser la place.
Ce n’est pas une guerre, c’est une éducation, celle de l’humilité, de l’interrelation et de la solidarité. »

carnet de recherche croquis page 3 |
essai maquette 3 |
dessins et mises en scène 10 |
la durée 0k U+2713 | cette idée selon laquelle l’expérience de durée est personnelle, me plait.
Partant de ce fait chacun à sa durée propre et la rééquilibre au contact d'autrui.
dessins et mises en scène 5 |
carnet de recherche croquis page 3 |
perspective d'une vague idée de la vie [experimentation] debut |
Mue | moulage de mon corps en latex
Tête 4 |
Têtes 2 et 3 |
Paradise Garage | Jeff Bark, Paradise Garage, exhibition, Rome, 2019
Trou- se laver - dérouté | Trou d'obus
1917
Stone collection | Stone Collection III,
Installation view,
Su-Mei Tse.
Nested at Taipei Fine Arts Museum (TFAM)
carnet de recherche croquis page 1 |
recherches toiles pliables |
perspective d'une vague idée de la vie [expérimentation] après | une fois dépliées les bandes affichent des dimension différentes.
je schématise ici la démarche de revenir sur la durée passée, pour créer l'instant.
en conséquence on étend la longueur des bandes puisque s'ajoutent à notre vécu, l'instant, fiction consciente .
recherche toile pliable |
carnet de recherche croquis page 6 | seul parmi les espaces
experimentation pli 3 |
carnet de recherche pierre loup fichet | là j'explore un autre format de toile. seul le carré ayant été exploré.
par là, il resterai si je pli cette forme une surface encore visible.. partant du principe que plier la toile revient à cacher son espace à peindre, cette appendice est donc vulnerable.
dessins et mises en scène 2 |
expérience de pliage de toile | ici on cache l'intérieur de la toile
on marque une nouvelle fois un pli en sa diagonale
je dois gravir un sommet de la toile pour devaler jusqu'au bord du cadre
celà me rappelle une posture de protection , l'on cache l'organe de la toile

9 mars. — La substance cendreuse pleuvait alors incessamment autour de nous et en énorme quantité. La barrière de vapeur au sud s’était élevée à une hauteur prodigieuse au-dessus de l’horizon, et elle commençait à prendre une grande netteté de formes. Je ne puis la comparer qu’à une cataracte sans limites, roulant silencieusement dans la mer du haut de quelque immense rempart perdu dans le ciel. Le gigantesque rideau occupait toute l’étendue de l’horizon sud. Il n’émettait aucun bruit.

21 mars. — De funestes ténèbres planaient alors sur nous ; — mais des profondeurs laiteuses de l’océan jaillissait un éclat lumineux qui glissait sur les flancs du canot. Nous étions presque accablés par cette averse cendreuse et blanche qui s’amassait sur nous et sur le bateau, mais qui fondait en tombant dans l’eau. Le haut de la cataracte se perdait entièrement dans l’obscurité et dans l’espace. Cependant, il était évident que nous en approchions avec une horrible vélocité. Par intervalles, on pouvait apercevoir sur cette nappe de vastes fentes béantes ; mais elles n’étaient que momentanées, et à travers ces fentes, derrière lesquelles s’agitait un chaos d’images flottantes et indistinctes, se précipitaient des courants d’air puissants, mais silencieux, qui labouraient dans leur vol l’océan enflammé.

22 mars. — Les ténèbres s’étaient sensiblement épaissies et n’étaient plus tempérées que par la clarté des eaux, réfléchissant le rideau blanc tendu devant nous. Une foule d’oiseaux gigantesques, d’un blanc livide, s’envolaient incessamment de derrière le singulier voile, et leur cri était le sempiternel Tekeli-li ! qu’ils poussaient en s’enfuyant devant nous. Sur ces entrefaites, Nu-Nu remua un peu dans le fond du bateau ; mais, comme nous le touchions, nous nous aperçûmes que son âme s’était envolée. Et alors nous nous précipitâmes dans les étreintes de la cataracte, où un gouffre s’entr’ouvrit, comme pour nous recevoir. Mais voilà qu’en travers de notre route se dressa une figure humaine voilée, de proportions beaucoup plus vastes que celles d’aucun habitant de la terre. Et la couleur de la peau de l’homme était la blancheur parfaite de la neige.

image d'une toile pliable et de ma situation par rapport à elle bis | dans cette image je partage avec la toile 50% de mon espace de représentation. la toile dévoile l’arrière de son châssis, et j'offre à voir seulement la moitié de ce que laisse paraître la toile, de moi.
la toile tient toute seule, elle est un vêtement que je ne porte pas, [photo de nu avec la toile?]
image d'une toile pliable et de ma situation par rapport à elle bis | dans cette image je partage avec la toile 50% de mon espace de représentation. la toile dévoile l’arrière de son châssis, et j'offre à voir seulement la moitié de ce que laisse paraître la toile, de moi.
la toile tient toute seule, elle est un vêtement que je ne porte pas, [photo de nu avec la toile?]
expérimentation pli 2 |
carnet de recherche bis |
experimentation pli 4 |
experimentation pli 5 |

https://displayland.app.link/swgYHpV6a5

Cette connaissance de l’instant créateur, où la [19] trouverons-nous
plus sûrement que dans le jaillissement de notre conscience ? N’est-ce
pas là que l’élan vital est le plus actif ? Pourquoi essayer de revenir à
quelque puissance sourde et enfouie qui a manqué plus ou moins son
propre élan, qui ne l’a pas achevé, qui ne l’a pas même continué, alors
que se déroulent sous nos yeux, dans le présent actif, les mille accidents de notre propre culture, les mille tentatives de nous renouveler
et de nous créer ? Revenons donc au point de départ idéaliste, acceptons de prendre pour champ d’expérience notre propre esprit dans son
effort de connaissance. La connaissance est par excellence une œuvre
temporelle. Essayons alors de détacher notre esprit des liens de la
chair, des prisons matérielles. Dès qu’on le libère, et dans la proportion où on le libère, on s’aperçoit qu’il reçoit mille incidents, que la
ligne de son rêve se brise en mille segments suspendus à mille sommets. L’esprit, dans son œuvre de connaissance, se présente comme
une file d’instants nettement séparés. C’est en en écrivant l’histoire
qu’artificiellement, comme tout historien, le psychologue y met le lien
de la durée. Au fond de nous-mêmes, où la gratuité a un sens si clair,
nous ne saisissons pas la causalité qui donnerait une force à la durée
et c’est un problème savant et indirect de chercher des causes dans un
esprit où ne naissent que des idées

Gaston Bachelard, L’intuition de l’instant. (1932) p19

experimentation pli 6 |
experimentation pli 7 |
Eternal lovers | Untitle (Perfect Lovers)
Felix Gonzales Torres
experimentation pli 9 |
réfléchir avec | je devrais aller me coucher.
j'ai besoin de produire
la production c'est un moyen de s'accompagner de ce que l'on crée
à l'image d'un outils, une création réfléchit avec nous.
j'admirais les théoriciens car je pensais qu'ils étaient seuls sans création mais leurs écrits, sont au final des objets à part entière.

Je me retrouve encore une fois dans une situation inconfortable, dans le froid,au bord du cours d’eau éphémère qui longe la maison de mon enfance, je suis créateur d’objet, c’est-à-dire que je fais rentrer des idées dans ma tête, j’essaie d’en avoir un maximum, parfois je les écris dans un carnet de peur qu’elles ne m’échappent Ces idées ne m’appartiennent pas, elles sont le fruit de mon observation à un moment donné d’une perturbation dans l’harmonie douteuse de mon évolution dans ce bas monde. Les idées c’est les objets qu’on a arrêté de constater, les grecs concevaient un logos extérieur à notre terrestre monde, comme si les idées attendaient d’être invoquées dans notre monde.Alors que l’on a juste par nature oublié qu’elles nous entourent. Je dis par nature puisque nous sommes, humains, tellement occuper à passer à autre chose, que lorsque l’on à suffisamment éprouvé un objet sous différentes formes et pourtant sans jamais que sa fonction n’en soit menacée, que l’objet est devenu idée.Les objets deviennent des idées à force de ne pas changer de rapport avec nous, et on leurs fait confiances, pour ne pas qu’ils nous surprennent de trop. Il est intéressant ce mot «confiance», autant on peut l’évoquer sous le joue de la fonctionnalité de l’objet, entendu comme fiable, mais on oublierait trop vite qu’on est avec l’objet dans un rapport de confiance. C’est ce que je souhaite exprimer par le terme «harmonie douteuse», on construit notre perception du monde en le convertissant peu à peu en idées. Mais, moi créateur d’objet, qui suis-je alors dans ce système qui prend vie au premier agrippements du bébé et prend fin au lâcher prise quand à la fiabilité de ce lit médicalisé?Et bien mon travail Reste-t’il modestement alors avec les images que j’ai emmagasinées et un objectif précis à créer une forme? Et c’est là que ça me tracasse puisque tout ce que je conçois c’est en fonction de mes connaissance de la nature humaine face à une situation donnée. L’humain est donc dans mon travail rien de moins qu’une variante, un objet indisponible et indispensable dans chaque scénographies. L’on est pas moins interface des objets qu’ils sont pour nous une interaction avec le réel. Nous sommes objets des objets et par un biais de facilité de notre esprit, objets des idées que l’on s’est forgées jusqu’ici. Je constate en revanche que ma nature d’humain nagé dans les images,au point d’en devenir une,faces aux autres, ne résiste qu’en un fait, encore une fois une facilité de l’esprit. Facilité par nature, puisque je charges de sens et d’idée les objets qui croisent mon regard pour ainsi retourner au rang d’idées. Je me permet de passer ainsi à autre chose en catégorisant chaque perception du réel.
Tenter de saisir la biographie d’une chose équivaut donc à étudier l’histoire de ses singularisation successives, et des classifications et reclassement qu’elle subit la vie des objets, p5 Thierry Bonnot

pierre loup Fichet

J’invente des histoires, c’est ça ma vocation, la réalité suffit à créer toutes la fiction que mon imaginaire me propose.
D’après Eugene Ionesco dans son interview par Jacques chancel l’imaginaire serait conditionné par la communication, ainsi ne puis-je imaginer que ce que je peux exprimer?Donner vie à des objets, on a pu l’évoquer précédemment, c’est avant tout pas nos affaires avant de devenir la seule chose qui fait de nous des images spéciales. Et créer des Histoire c’est une façon encore de se placer dans le monde comme spectateurs privilégiés,on se permet, non plus seulement de catégorise les objets en images, on en sélectionne une partie subjectivement fictive, on les anime comme on animerai des marionnettes pas encore peintes. Parfois il arrive que l’imaginaire nous propose des choses trop complexes pour notre registre sémantique. Et là mon récit pas encore objet prend une toute autre tournure. Bien que dans tout récit la part lacunaire dû à notre sélection permet au destinataire du récit d’y loger son imaginaire, on travaille alors à parler de ce qui n’est pas là. On est des histoires, on explique notre vie, nos actions, notre imaginaire, nos créations à ceux qui n’ont pas pu se déplacer dans ces scènes empiriques.Expliquez , c’est déployer le dispositif de la fiction garantissant l’adoption d’un fait intérieur à l’auteur de l’explication.L’hypothèse du tableau volée est une explication de faits dont l’existence prend vie tant le protagoniste s’offre convaincant. Il plonge le destinataire de cette explication dans un tableau dont la composition nous est empirique. Et dans laquelle il manque quelque chose pour en entendre toute la complexité,
L’autre, le destinataire,pas moins imaginaire que le témoin que nous sommes au moment d’expier nos expériences. Dans son sens originel, expier c’est extérioriser notre piété,en somme il est question d’accomplir ce devoir d’explication et par là, raconter des histoires.Il y quelques choses d’intéressant à établir des hypothèses, je me souviens de mes lectures au sujets des bergers d'Arcadie de Nicolas Poussin. Concernant la puissance de composition du peintre, mêlant fiction et élément du réel, aussi objectif que la géographie. DASTON et GALLISON définissent l’objectivité comme ce qui «conserve les artefacts ou les variations qui au nom de la vérité aurait été supprimée»Outre la maîtrise de l’argumentation, très convaincante, de ces lectures ce qui m’a touché c’est ce petit détail fondamental qu’ils relèvent, le geste du doigts, la véritable raison de mes lectures à ce sujet, la présence du doigts préhensile dans la perception du réel, de ce qui va être raconté.Et aussi dans le travail de l’imaginaire pour composer en montrant, ledit récit. On apprend bien nos premiers mots en montrant l’objet qui leurs correspond Les histoires donnent à nos imaginaires des clefs de lectures afin de mieux écrire ce que l’on veut.Je n’ai pas trouvé d’étude scientifique à ce sujet mais une question me tracasse, composent-t-on des histoires en fonction de la façon dont on sait qu’on retiens empiriquement les événements, ou plutôt en fonction de ce que l’on sait de nôtre communes habiletés à prendre fictivement place dans un récit lacunaire par nature.

"avenir trahi" |

http://classiques.uqac.ca/classiques/bachelard_gaston/intuition_de_instant/intuition_de_instant.pdf

StreetView2 |
Trou- Enfer - | Sandro Botticelli
La carte de l'Enfer
vers 1485
Trou- se cacher - tracer | "PIERRE"
A. Pointcheval
Palais de Tokyo (2017)
Trou - se cacher - chercher | L mine d'or de Serra Pelada
S. Salgado
All is going according to plan | Myriam Laplante, installation/performance, 2003
Paradise Garage | Jeff Bark, Paradise Garage, exhibition, Rome, 2019
Tantrum (again) |
Tantrum | Tip Toland, sculpture (clay, paint, chalk pastel), 2017
Airing my dirty Laundry | POLLY NOR, installation, 2018
Elisir | Myriam Laplante, installation, 2004
Abribus6 |
Visages d'enfants |
recherche |
Orifice inférieur de la cavité tête rousse |
Suddenly this Overview | Fischli & Weiss, installation
ex voto | Anonyme, Ex voto brésiliens, bois, 10-40 cm, 1900
Abribus5 |
Stock 1 - Mise à plat 1.1 |
Interzones - Objets d'entre d'eux |
Stock 1 - Situation 1 (image) |

https://www.pinterest.fr/alexispgtprt/références-artistiques/

Coucou |
une série de dessins |
une série de dessins |
une série de dessins |
Abribus2 |
Abribus3 |
Abribus4 |
Abribus9 |
Abribus10 |
Abribus12 |
Abribus13 |
Stock 1 - Tiroir 2 |
Stock 1 - Tiroir 1 |
Stock 1 - Tiroir 3 |
Stock 1 - Tiroir 4 |
Stock 1 - Tiroir 5 |
Stock 1 - Tiroir 6 |
Stock 1 - Tiroir 7 |
Stock 1 - Tiroir 8 |
Stock 1 - Tiroir 9 | kit d'exploration/balisage - lampe tempête, corde, gilet de sauvetage avec balise de détresse
Stock 1 - Boîte 1 |
Stock 1 - Boîte 1 |
essai maquette 2 |
essai maquette 5 |
essai maquette 6 |
essai maquette 7 |
essai maquette 4 |
Bernd et Hilla Becher |
une vague idée de la vie | on évoquait la durée comme faite d'instant sans durée tout comme la droite est composée de points sans dimensions,
c'est intéressant du point de vue bouddhiste, on déforme le plan, on exploite un nouvel axe, on passe de 1^2 dimension( une de face et deux en perspective) à 2^2 dimension.
vague idée de la vie [experimentation] mi-lieu |
vague idée de la vie [experimentation] presque |
vague idée de la vie [expérimentation] fin |
dessus d'une vague idée de la vie [experimentation] après |
perspectacle | je tente d'illustrer ici ma déduction de la nature de l’Épaisseur du temps
pourquoi le chapeau ferait peur |
paper experimentation waves biography | ici le travail est le même que pour le procès à la différence, que l'on produit un récit, les époques sont écrasées et les lacunes bouchées
Stock 1 - Ex Voto 1 |
Stock 1 - Ex Voto 1.1 |
Déconstruction |
Déconstruction4 |
Déconstruction2 |
Surexposition2 |
Surexposition3 |
Surexposition4 |
instal 5 |
Inventaire numéro 1 |
Inventaire numéro 1 |
Recherches pages cousues |
Recherches pages cousues |
Recherches pages cousues |
Recherches pages cousues |
Exode - image 1 | Photographie argentique - Portra 400 - Tirage 8x10cm
Gravure de "poème de nuit, poème de jour" - "Barzhonegoù-noz, barzhonegoù-deiz" |
Gravure de "procession de nuit" - "prosesion noz" |
Gravure de "mon village"-"va c'heriadenn" |
Passages choisis/Extraits du roman "Le Feu" de Henri Barbusse |
Exode - image 2 | Photographie argentique - Portra 400 - Tirage 8x10cm
Exode - image 3 | Photographie argentique - Portra 400 - Tirage 8x10cm
Exode - image 4 | Photographie argentique - Portra 400 - Tirage 8x10cm
essai rochers 2 |
essai rochers 3 |
one of us |
Theo Mercier 2 |
Lee Ufan |
Lee Ufan 2 |
Lee Ufan 2 |
Erwim Wurm |
Erwim Wurm |
essai rochers 3 |
Untitled |
dessins et mises en scène |
dessins et mises en scène 3 |
dessins et mises en scène 5 |
dessins et mises en scène 5 |
dessins et mises en scène 5 |
dessins et mises en scène 5 |
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 6 |
dessins et mises en scène 7 |
dessins et mises en scène 7 |
dessins et mises en scène 7 |
dessins et mises en scène 8 |
dessins et mises en scène 8 |
dessins et mises en scène 8 |
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 9 |
dessins et mises en scène 10 |
dessins et mises en scène 10 |
dessins et mises en scène 10 |
dessins et mises en scène 10 |
dessins et mises en scène 10 |
dessins et mises en scène 10 |
dessins et mises en scène 10 |
dessins et mises en scène 10 |
le trou _ s'échapper | Le trou de Jacques Becker 1960.
Retracer l'histoire vrai d'une évasion 
Sur la photo Roland Barbat qui joue son propre rôle dans le film.
Vulve | Brigitte Delluc, Gilles Delluc, Représentations humaines pariétales: Vulves, -40000
essai caillou |
essai caillou |
Parc des monstres, Jardin de Bomarzo |

[...] Le puits avalait des hommes par bouchées de vingt et de trente, et d’un coup de gosier si facile, qu’il semblait ne pas les sentir passer. Dès quatre heures, la descente des ouvriers commençait. Ils arrivaient de la baraque, pieds nus, la lampe à la main, attendant par petits groupes d’être en nombre suffisant. Sans un bruit, d’un jaillissement doux de bête nocturne, la cage de fer montait du noir, se calait sur les verrous, avec ses quatre étages contenant chacun deux berlines pleines de charbon. Des moulineurs, aux différents paliers, sortaient les berlines, les remplaçaient par d’autres, vides ou chargées à l’avance des bois de taille. Et c’était dans les berlines vides que s’empilaient les ouvriers, cinq par cinq, jusqu’à quarante d’un coup, lorsqu’ils tenaient toutes les cases. Un ordre partait du porte-voix, un beuglement sourd et indistinct, pendant qu’on tirait quatre fois la corde du signal d’en bas, « sonnant à la viande », pour prévenir de ce chargement de chair humaine. Puis, après un léger sursaut, la cage plongeait silencieuse, tombait comme une pierre, ne laissait derrière elle que la fuite vibrante du câble.

ne ferme pas les yeux, diagramme | avril 2020
Diptyque photographie, collier Amulette (Objets, matériaux récupérés, trouvés) | Photographie (Diptyque) - 2020

https://docs.google.com/document/d/1dH43472zTlauT79n0LsHeVhW-Ppw6GEZ3qub19weWMc/edit?usp=sharing

Collecte du 07.04.20 à Strasbourg, secteur Avenue des Vosges |
Recherches/essai de mise en page.(numéro1) |
photo/mise en scène | mars 2020
sérigraphie 1 | sérigraphie maison diy, avril 2020
sérigraphie 3 | sérigraphie maison diy, avril 2020
sérigraphie 5 | sérigraphie maison diy, avril 2020
moule lettres 1 détail | comment imprimer du texte?, avril 2020
texte 1 plaque en terre | comment imprimer du texte?, avril 2020
texte 1 essai moulage pâte à crêpes | comment imprimer du texte?, avril 2020
Collecte du 15.4.2020, Avenue des Vosges/rues adjacentes; 1 km du domicile direction SUD-EST |
Le suicide de la cellule |
Protocole test crypté | Protocole test d'activation du stock 1 crypté (converti en image d'après version binaire du fichier word)
Acte de décès |
Certificat de décès - Alexis |
Photographie Surexposition Collier Amulette |
PhotographieCollierAmulette |
ITEMtechnique/¨Porte-clés.Hockey équipe de Strasbourg.L'étoileNOIRE | 
Porte-clés d'une équipe de Hockey de Strasbourg (L'étoileNoire?)
Recherches/essai de mise en page.(Numéro2) | 
Collage numérique (photocopie, objets scannés)
Recherches/essai de mise en page.(Numéro2) | 
Collage numérique (photocopie, objets scannés)
ex voto | Anonyme, Ex voto brésiliens, bois, 10-40 cm, 1900
Clara Denidet - Fortunes (2016) | Clara Denidet - Fortunes (techniques mixtes, dimensions variables, 2016)
https://claradenidet.com/project/fortunes/
Clara Denidet - Fortunes (2016) | Clara Denidet - Fortunes (techniques mixtes, dimensions variables, 2016)
https://claradenidet.com/project/fortunes/
instal 1 |
instal 1 |
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instal 1 |
instal 2 |
instal 3 |
Abribus20 |
AbstractionA1 |
AbstractionA2 |
AbstractionA3 |
Surexposition5 |
Surexposition6 |
AbstractionA7 |
AbstractionA8 |
montagne 1 |
montagne 2 |
montagne 3 |
traces et montagne |
traces et montagne |
pic |
équilibre |
Tables
  • What grows on whale, remains.

    [A lack of hearing]
  • GUSTAW OR THE HARVEST OF SORROW

    [superstorm]
  • Le silence d'un monde

    [A Lack of Hearing]
  • Tohora

    [A Collection]
  • A long way

    [A wake of whales]
  • Selfportrait

    [Possession et dépossessions]
  • Survies-Territoires autonomes-Grands effondrements

    [Systèmes complexes]
  • What_shores?_balise

    [What_shores?_balise]
  • Lisières

    [Les peuples de l'Ombre]
  • Et in Arcadia...

    [Lisières]
  • Lacryma

    [Lacryma]
  • One of Us - Une communauté -

    [Groupe de recherche HEAR1]
  • Newland

    [Lisières]
  • archipels.org (Genèse)

    [1.0]
  • La peau comme support

    [tatouage(s)]
  • City

    [Multivers]
  • L’ombre de Chthulu

    [Pratiques de l'Ombre]
  • Saudade

    [MES04]
  • …raising cai(r)n…

    [SEMES]
  • Noise from order

    [bruire]
  • Mme Langlois

    [Moodboard]
  • Autant que faire se puisse

    [LEEL]
  • MEDIUM(S)

    [re-Composition]
  • (FULGURANCE |) THROUGH THE LOOKING GLASS | TRANSLATION

    [Séquences-titres (10-12/12)]
  • METATOWN SPIRIT | SÒ | VOLUTION

    [Séquences-titres (7-9/12)]
  • MASCARADE | MORPHE | TRANSFIGURER

    [Séquences-titres (4-6/12)]
  • AFRONAUTS | BLUES | LONG ROAD

    [Séquences-titres (1-3/12)]
  • édition [PROTOTYPE]

    [https://mediums.cargo.site/]
  • amon.cellemen.t

    [https://mediums.cargo.site/]
  • (res-)sources

    [https://mediums.cargo.site]
  • utopies réalisables. politique et création de l'utopie au présent

    [terreau.récolte.défrichage]
  • Indiscipline(s) oeuvrière(s)

    [Chantiers contemporains]
  • écraser le silence

    [vacarme]
  • Vacarme

    [kl]
  • One of us

    [Screamshow]
  • Et Pan!

    [REV02]
  • Yarns

    [MES03]
  • espace ouvert territoires clos

    [close]
  • Le temps du rêve

    [REV01]
  • Métamorphoses

    [Delme]
  • Sonde

    [Sem]
  • SEMES

    [Exposition]
  • SEMES02

    [MES02]
  • Noise

    [Nse]
  • La nouvelle Cythère

    [Cyth]
  • Utopies d’une colonie

    [avant poste]
  • Home

    [Home]
  • Habiter

    [Abri de fortune]
  • SEMES 01

    [MES01]
  • Rêves

    [Background]
  • Avant-poste/Outpost

    [Out6]
  • La source

    [Source]
  • D’un monde à l’Autre (Cartographie des imaginaires rapportés)

    [Sauves]
  • Il n’y a que des ombres à confier au silence.

    [Outpost]
  • Les métamorphoses 2

    [Les propriétés du sol]

Types :

Période :

Trier par :

2175 éléments

  • Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow
    [Macbeth]
  • Lucy Ann
    [Whaler]
  • Tohoraha & Kauri
    [What grows on whale, remains.]
  • The harvest of sadness
    [The harvest of sadness]
  • Possession (1981)
    [Possession (1981)]
  • The Beached Sperm Whale near Berkhey
    [Stranding]
  • Gdansk - studio 4
    [Gdansk - studio 4]
  • Gdansk - studio 3
    [Gdansk - studio 3]
  • GUSTAW (DAY, NIGHT, DAWN, DUSK) - trailer bout-à-bout
    [GUSTAW - trailer test]
  • Monster tanawhia shark
    [A lack of hearing]
  • I wish I was a big black whale
    [Poem]
  • Etiquette
    [A lack of hearing]
  • Hell hole
    [Whalers]
  • Moon and whale
    [A lack of hearing]
  • Baleen whale's skull
    [A lack of hearing]
  • Skull of a beaked whale (Detail)
    [Fritz Grosch]
  • Dall's label
    [A lack of hearing]
  • Butler point little sperm whale
    [What grows on whale remains]
  • Shag point
    [Stranding site]
  • Katiki beach
    [stranding site]
  • Wellers rock
    [Whaler]
  • Kōauau
    [Puppet]
  • Tourist pieces
    [sculpture]
  • Nagunak
    [whale]
  • Massacre bay
    [A lack of hearing]
  • A chart of the southern hemisphere
    [Pacific map]
  • Carte générale offrant les découvertes faites par le capitaine Jacques Cook
    [Pacific map]
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